是因为技术问题，是因为他在看构图。
李寻站在画面中央偏右的位置，这是古典肖像的经典构图。
他的站姿不是正面的，身体微微侧向左边，右肩在前，左肩在后，这个角度让锁骨在衬衫领口下方形成了一道清晰的阴影线。
脸转向镜头。但不是完全正对，下巴的角度让下颌线和颈部的交界处形成了一个锐利的转折。
这就是卡尔要的画面。
他从黑布下面钻出来。
“不要笑。”他说。
“我没打算笑。”
“也不要看镜头。”
“维吉妮看的是窗外，我也看窗外？”
“你看我。”
李寻的视线从镜头转向卡尔。
“不是看我的脸，看我的位置，但不要聚焦在我身上，聚焦在我身后。”
“你身后是墙。”
“那就看墙。”
“你在让我看一面空白的墙。”
“我在让你看一个不存在的东西。”卡尔拉格斐解释说。
“最好的肖像照不是看镜头的，也不是看窗外的，是看一个只有被摄者自己能看到的点，那个点在镜头旁边，在镜头后面，在任何一个地方，但不在现实空间里。”
李寻沉默了片刻，然后他的眼神变了。
这个变化非常细微，但老佛爷注意到了，李寻的眼球没有移动，瞳孔没有放大或缩小，面部肌肉没有任何明显的动作，但他的眼神从“在看一个具体的目标”变成了“在看一个不存在的东西”。
卡尔拉格斐按下了快门。
然后他再次钻到黑布下面，更换胶片后背，重新对焦，重新构图，重新测光。
第二张。
第三张。
第四张。
他拍了四张。
维吉妮在长桌旁边看着这一幕，没有说话。她知道卡尔拍同一个人超过一张意味着什么。
上一次给同一个人拍多张照片，是2003年在纽约给老朋友安娜·温图尔拍照，那次他拍了八张。
“他在拍一组系列。”维吉妮对塞巴斯蒂安道。
“没错，卡尔先生总是很满意小Rhine，无论是设计还是当模特。”
……
李寻单人照结束，三人玩起了合照“排列组合”。
气氛很融洽，也很美好，虽然时间很短，但这可能是三人在Chanel最放松的时刻，平
…。。