且。
艺术评论行业，从来都是表达个人强烈主观思想的行业，到底什么算是中立客观？安娜自己都不清楚。
评论家喜欢当然侦探猫可以，这是评论家的权力。
但身为经纪人的喜欢，那完全就是另一码事了。
经纪人和画家是艺术道路上最紧密的伴侣。
她难道看待其他画家的作品时候，真的没有因为侦探猫也参加了这次双年展，她想要侦探猫获得双年展的金奖，而存在刻板偏见呢？
如果有。
哪怕只有那么一丝丝。
那么，这就是对整个新加坡双年展的主办方、组委会，对所有其他参展画家，以及对所有愿意相信安娜从而相信《油画》杂志公正、客观性的读者的不公平。
说明她是个不合格的艺术总监。
如果没有。
假设安娜自己真的做到了全然的避嫌。
那么。
身为喜欢侦探猫的艺术总监，她本该亲自执笔，为她在《油画》杂志上写一篇热情洋溢的赏析稿。
因为她是侦探猫的经纪人，安娜不能这么做。
什么“12磅真实的，温暖的笔触重量，便已经胜过了虚无的山岳。”
千言万语，她全部只能藏在心中，而不能付诸笔端。
反过来。
一篇侦探猫值得的，本该属于那套《十二罗汉猫》的赞美文章，因为安娜的双重身份而消弥于无形。
这是不是对于信任她这位经纪人，相信自己会全力帮助她的侦探猫的不公平？
如果是。
哪怕只有一点点。
也说明安娜她不是一个合格的经纪人。
要求站在画家立场上思考问题，为了画家的利益最大化全情投入的好的经纪人，和要求站在评论家立场上思考问题，追求带给观众绝对中立客观艺术解读的《油画》杂志栏目经理，根本就是天然矛盾的两个身份。
就像身为安娜的她，和身为伊莲娜小姐的她，两个身份之间的巨大的矛盾性一样。
她只有一个人。
她只能成为一个人。
她仅仅只能做好一个人。
选择了这个，就不应该选择那个。
安娜明明是清楚这一点的，她明明知道，这两个身份如果被曝光出去，便是巨大的丑闻。
布朗爵士起码是把事情都放在明面上的，他的缪斯计划，他和大画廊和知名
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