“钉”在“神”上。
这四个字让张纵横后背的汗毛瞬间竖了起来。他下意识地看向沙发上沉睡的女孩，那张苍白憔悴、即使在梦里也眉头紧锁的脸，此刻在他眼中，仿佛蒙上了一层无形的、充满恶意的纱。
“什么意思？”他在心里急问。
“就是说，缠上她的东西，不是跟在她身边，而是像一根钉子，或者一根看不见的线，隔着不知道多远的距离，直接扎进了她的‘神’——你可以理解为魂魄、意识、或者精神世界的核心。”灰仙的声音带着罕见的严肃，“所以你看她，身上没什么明显的阴气鬼气，只是神思不属，日渐萎靡。那东西不急着要她的命，也不是要折磨她，更像是……在通过她，完成某种‘仪式’，或者传递某种‘信息’。”
“通过她画画？”
“对。画画，尤其是她这种受过一定训练、又心无旁骛（或者说，被迫心无旁骛）去画的，是最直接、最不加掩饰的精神映射。那东西在逼她，一遍遍描绘出它想让她‘看’到、或者说，它想让‘别人’看到的东西。”灰仙顿了顿，“你看那些画，线条凌乱，充满恐惧，但核心那个人形，还有那支‘笔’，却越来越清晰。那东西在通过她的手，在‘现形’。”
张纵横再次看向桌上那些画。这次，他努力摒弃杂念，将精神集中在画面上，试图去感受那凌乱线条背后隐藏的、属于“绘制者”当时的心绪。
恐惧。无边无际、几乎要将人淹没的恐惧。
困惑。对所见之物的无法理解和抗拒。
还有一种……冰冷的、被强行注入的、不容置疑的“命令”感。
“她最后画的那张，是完整的吗？”张纵横问刘伯。
刘伯连忙走到桌子另一边，从一叠纸的最底下，小心翼翼地抽出一张保存得相对完好的画纸。这张纸是素描本上撕下来的，比较大，画面也“完整”得多。
依旧是狂乱的黑色线条构成的背景，但中心那个人形轮廓，比之前的任何一张都要清晰。能看出那是一个穿着宽大、样式古老袍服的“人”，袍服的下摆似乎有复杂的、难以辨认的纹路。脸依旧是一片空白，但头微微低着，似乎在俯视着什么。
最重要的是“手”中握着的东西。不再是歪扭的线条，而是一支形状明确的、笔杆粗长、笔尖尖锐的“笔”。笔杆上，似乎也刻着细密的纹路。
而在“人”的脚下，那些代表山峦的线条，也清晰了许多，甚至能看出山脉的起伏走向。在山脉的某个位
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