如现在这样，赢下了新加坡双年展，再签下高古轩。
他就真的有一个如毕加索那样传奇艺术大师式的职业开端，甚至比那更好。
这才是配得上自己的最好的待遇。
按理说，崔小明这样要资源有资源，要才华有才华，年纪轻轻就和皇帝选妃似的世界上大部分的画廊挤在他面前排着队任他选择，艺术家常常会吃的苦，他一个都没吃到的人，是不会有什么忧愁或烦恼，更不会怀疑自己的。
崔小明确实不自卑，不脆弱，也不怀疑自己。
他只是有一个隐藏极深的疑惑。
一只光鲜亮丽的苹果，在果肉包裹的核上，有一个小小的虫眼式的疑惑。
他有一点看不懂吴冠中的画，就像他有些找不准梵高的画那样。
也不是看不懂。
他临摹过梵高的无数张作品，云雀飞过的麦田，燃烧的向日葵，像是卡通漫画一样色彩瑰丽的人物肖像……
有些笔触不成熟的地方是难免的，也有些色彩找不准，有些线条的扭曲不够劲道。
小问题七七八八的有很正常。
他才多大？
崔小明当然不会因此而对自己产生疑惑。
崔小明很得意。
他有一种天赋，他总是一开始就能画的形似。
崔小明很困惑。
他有一种天赋，他总是能一直都画的很形似……就是那种一开始画了八九不离十，临摹了十几二十张以后，临摹了一两年之后，再反回来和第一张作品对照着看，笔触更成熟了，色彩更准了，线条更劲道了，小问题收敛了很多，画面也进步了很多。
但好像还是八九不离十。
八分像，九分像，但不管是八分像还是九分像，它就不是十成像。
这个八九不离十还不是技法上的，更多的是一种感觉上的，是他隐隐有所感觉，却有没法完全说清楚的东西。
这比纯粹技法上的差距更让崔小明觉得困惑。
技法上的不足可以用时间来填补，用经验来追赶，可若是连缺了什么东西，你自己都说不清楚，你要拿什么去追赶。
这也比纯粹技法上的差距，更让崔小明觉得不应该。
他可是站在前人基础上的。
二十多岁的梵高还在那里当饿肚子当乡村教师呢。二十多岁的吴冠中还在那里玩了命的逃日军轰炸机警报，后来在巴黎被博物馆的管理员歧视嘲讽，留
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