》、《X档案》、《监狱风云》那都是九十年代的爆款电视剧呢？
不仅如此，它们还是和《纸牌屋》相贴合的惊悚犯罪法律剧！
最重要的是，像迪克-沃尔夫，那还是后世《芝加哥警署》的编剧！
大卫-凯利之后更是创作出《波士顿法律》和《大小谎言》！
金-曼纳斯最出名的作品并不是《X档案》，而是《邪恶力量》！
在他们创作能力极其稳定的情况下，想要让《纸牌屋》扑街，那是一件非常难的事情。
当然了，这些其实都不重要。
重要的是罗兰在翻了翻名录之后，发现主创团队里面，没有大卫-芬奇的名字。
等他问过之后，他才知道，之前自己推荐的大卫-芬奇，被梦工厂给Pass了。
“斯皮尔伯格先生说了，在电影方面，大卫-芬奇还需要多多练习，现在这部《纸牌屋》，那是冲着收视率去的，他没有时间也没有精力，让大卫-芬奇用镜头讲述自己的悬疑。”
‘得嘞！’
这一解释，让罗兰哑然失笑。
由于《纸牌屋》比前世提早出现了十年，所以创作方面，都不能按照前世的标准进行衡量了，因为有不少导演和演员的生活境遇，并没有达到这部剧的创作标准。
最典型的，其实就是大卫-芬奇。
在罗兰的前世，大卫-芬奇在接手《纸牌屋》前，他的人生经历，那可是坎坷的一哔。
八三年到九零年，那是他的学习期，通过商业广告和音乐MV来磨练自己的导演技能。
而九零年到零零年，正式涉足电影行业的他虽然贡献了不少深受后世观众好评的电影，人们可以瞧见那归属于他的突破，但在当时，他的电影其实只有一部《七宗罪》是叫好又叫座的，除此之外，像《异形3》、《心理游戏》，这些电影的评价那都是好坏参半。
再加之他随便怼资方的暴脾气，导致很多影业公司都不想和他合作。
如此一来，失业，就成为了他当时人生中的主基调。
为了活下去，他接了宝马的广告工作，也就是那个伙同亚利桑德罗-伊纳里图、约翰-弗兰克海默、Ang Lee、盖-里奇、墨镜王、乔-卡纳汉、托尼-斯科特拍摄的《浑身是胆智多星》、《伏击》、《抉择》、《明星》、《跟踪》、《实时引爆》、《打击魔鬼》八部曲。
这笔收入，让处于无戏可拍的尴尬境地的他获得了喘息时间
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